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顾绣文化
       
    顾绣是我国唯一以姓氏命名的刺绣,是纯欣赏性的刺绣艺术。几百年来她始终静静地绽放着,幽香留世。明清时期风靡全国,大有“无绣下姓顾”的势头,顾绣之专称替“刺绣”之通名,以后发展起来的苏绣、湘绣、蜀绣等,都曾得益于顾绣的技法。
    顾绣也称画绣,分明是绣的,却与画难分仲伯,甚至精彩处比画更甚,她倾情表现书画的精髓,不露针迹,不显线痕,使欣赏者实难判别是画还是绣。
    她将刺绣艺术与中国传统绘画艺术紧密融合,达到了神形兼备的境界,或先画后绣,巧借画色,或绣后添笔,画绣兼容,可谓将丝情画趣结合得天衣无缝。这种画绣往往需竭尽绣者全年心力,方才完成尺幅大小作品,且用针用丝用料都有独特之讲究,最大限度地达到书画精妙的神韵。

    顾绣的再一特点是用针用丝的出神入化,人们喜以“针如牛毫,丝比发细”来比喻顾绣的精细。顾绣是将绣技画理完美合,并神形兼备地表现传统绘画艺术风貌的绣种,其用针、运丝的巧、精、善,而不见丝线的绣制痕迹,又看不出绣的起落与针脚,更分不清颜色的前后承起,而由此,铸造了似画似绣的艺术效果,以区别于其他名绣的雅致艺术特征——画绣。
    顾名世曾孙女顾玉兰,因家道中落,逐设帐授徒,历30余年,将家传秘绣技艺传于外姓。其时,城中四乡许多妇女习顾绣以营生,形成一定规模,当时有“百里之地无寒女”之说。达官显宦、富商巨贾争相购藏顾绣珍品,使顾绣身价陡增。但是,顾绣的卓绝是以高素质的艺人和大量的工时为代价的,制约条件很多,所以难以普及,难以为继。清末,顾绣逐趋湮没,以后几乎被人们所遗忘,被吸收顾绣技法和营养而崛起的苏绣所替代。

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